Личный кабинет

Педсовет полностью переехал на новую платформу. Некоторое время понадобится для отладки сервиса. Пожалуйста, о любых Ваших сложностях и ошибках сообщите в редакцию по адресу red@pedsovet.org. 

 

Фортепианный цикл А.К.Лядова "Бирюльки"


Данная работа рассматривает "Бирюльки" как цикл с его характерными признаками.

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Новгородская детская музыкальная школа №1 им. С.В.Рахманинова»

 

 

 

 

 

 

Фортепианный  цикл  А.К.Лядова  «Бирюльки»

Методическая работа

 

 

 

 

 

                                     Составитель: преподаватель теоретических дисциплин

 Васильева Елена Александровна                                

 

 

Великий Новгород

2017 г.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение____________________________________3

«Бирюльки» как цикл миниатюр________________4

Заключение__________________________________6

Список использованной литературы_____________7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Анатолий Константинович Лядов (1855-1914 гг.) относится к замечательной плеяде русских композиторов второй половины XIX века. Он известен как талантливый композитор, дирижер, педагог, общественный деятель. Творчество Лядова зиждется на русском эпосе, песенном фольклоре, сказочной фантастике, тонком ощущении природы. Простота, изящество, стройная соразмерность – таковы его критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М.И.Глинки и А.С.Пушкина. Лядов подолгу обдумывал создаваемые им произведения, а потом записывал начисто, практически без помарок. В этом он сродни В.А.Моцарту.

Излюбленная музыкальная форма А.К.Лядова — небольшая инструментальная или вокальная пьеса. Композитор в шутку говорил, что он не выносит больше пяти минут музыки. Все его сочинения — это миниатюры, лаконичные и отточенные по форме. «...Лядов скромно отвел себе область миниатюры — фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом первоклассного художника-ювелира и мастера стиля…» - писал                                                                                                              Б. Асафьев.

Фортепианные сочинения составляют наибольшую часть творческого наследия Лядова. Великолепно высказался о Лядове Михаил Казиник: «Очень здорово, что в русской музыке был Лядов. Потому что ни до него, ни после него никто так и не научился писать произведения на 45-50 секунд  так, чтобы это было чудом. Всем тем, кто занимается ювелирным искусством, я настоятельно советую слушать музыку Анатолия Лядова. Потому что, как мы знаем, одно дело – построить огромное здание, скажем, собор или храм – все его видят издалека, а другое дело – расписать крохотную-крохотную табакерку тонким-тонким пером или кисточкой. Именно этим занимался Лядов, и каждая его бирюлька, мазурка, арабеска, багатель – есть подлинный шедевр миниатюриста…»

-3-

«Бирюльки» как цикл миниатюр

Фортепианные циклы представляли интерес для многих композиторов  XIX века. Предшественниками А.Лядова были Ф.Шопен, Ф.Лист, Р.Шуман, М.Мусоргский, П.Чайковский. Чаще всего это были программные сочинения: «Годы странствий», «Детские сцены», «Картинки с выставки», «Времена года». «Бирюльки»  не имеют программы в привычном понимании, но все  произведение окрашено в жизнерадостные тона с оттенком некоторой «детскости», игривости и юмора.

Предыстория появления «Бирюлек» забавна: Анатолий Константинович занимался практическим сочинением в классе Н.А.Римского-Корсакова. Однако за пропуски занятий и недисциплинированность в 1876 году был исключен из Петербургской консерватории. В этом же году двадцатилетний композитор  пишет свой первый фортепианный цикл «Бирюльки» и посвящает его двоюродной сестре, своему большому другу Ольге Афанасьевне Корсакевич. (Хочется добавить, что в 1878 г. Лядов вторично поступает в консерваторию и блестяще ее заканчивает).

На творчество А.Лядова, несомненно, большое влияние оказала музыка Роберта Шумана. Шуман был очень почитаем композиторами «Могучей кучки». Еще студентом Лядов при содействии Н.Римского-Корсакова вошел в это содружество, приобщился к высоким идеалам кучкистов, был тепло принят в качестве преемника «новой русской школы». Романтический стиль Шумана, выражавшийся в любви к миниатюрным формам, в изяществе музыкальных мыслей, в склонности к «вкусным» ритмическим фигурам, в красочных гармониях, полифонической фактуре с обилием подголосков, виртуозность исполнения, был близок Лядову. Есть и прямые параллели – один из фортепианных циклов   композитора называется «Арабески».

Бирюльки — сбор игрушечных предметов (посуды, лесенок, шляпок, палочек и так далее),       старинная  русская   настольная   игра.  Смысл  игры

-4-

состоит  в том, чтобы из   кучки   таких   игрушек   вытащить   пальцами   или

специальным крючком одну игрушку за другой, не затронув и не рассыпав остальных. Чтобы бирюльки было удобно зацеплять, их изготавливают в форме предметов, имеющих ушки либо отверстия — чашек, чайников и так далее. Иногда бирюльки изготавливают в виде кусочков абстрактной формы, тогда в них сверлят несколько небольших отверстий. В качестве бирюлек можно также использовать подручные предметы — соломинки или спички.

В переносном смысле: «играть в бирюльки» — заниматься пустяками, ерундой, оставляя в стороне главное и важное. Название «Бирюльки» можно трактовать как безделушка, пустячок.

Юношеский фортепианный цикл А.Лядова состоит из 14 мелких пьес (так обозначает автор). В нем четко прослеживаются циклические черты. Остановимся на них ниже.

1).Тональный план цикла не имеет определенной закономерности. Только пьесы №2 и №6 написаны в миноре, остальные - в мажорных тональностях. Такое  «обилие» мажора создает ощущение праздника, радостного настроения.

2).Использование быстрых темпов allegro, allegretto, vivace, presto, скорее всего, связано с виртуозным, моторным характером музыки. Однако  смена настроений все-таки существует, достигается она чередованием жанровых признаков в «бирюльках». Композитор использует вальс (№1,3,14) или  вальсовость (№9,11), жанр польки (№8), токкаты (№12), песни (№5 интонационно близок теме «Прогулки» из «Картинок с выставки» М.Мусоргского), элементы былины (№6 с его пятидольным размером - признаком устного фольклора: пятислоговых оборотов в словосочетаниях «крас-на  де-ви-ца, доб-рый  мо-ло-дец, род-ный ба-тюш-ка и т.д.).

3).Преобладание трехчастной (или трехпятичастной) формы вполне обосновано, это самая употребительная форма в миниатюрах. Исключением стали одночастные пьесы (№2 и №7). Мастерство Лядова-композитора малых

-5-

форм проявляется в  «бирюльках»  №№7,11,12: в рамки коротких пьес (№7 - 24 такта, №11 – 36 тактов без учета реприз) он «умудряется» вставить  четырехтактовые вступления!

4).Объединяющим признаком стало обыгрывание одной ритмической формулы в каждой пьесе; этот шумановский прием не выглядит навязчивым, наоборот, он придает музыке разнообразие,  контраст, а быстрые темпы создают впечатление калейдоскопа, часто сменяющихся разноцветных картинок. Еще можно отметить окончание каждой пьесы на слабую долю, так называемую женскую рифму. Пьесы как бы замирают на полуслове, и мы ждем продолжения.

5).Интересна фактура в пьесах цикла, она насквозь полифоническая, многослойная, подголосочная. Автором умело создается впечатление диалогов. Переплетение голосов напоминает те самые арабески, узоры. Обилие хроматизмов, «острой» интервалики придают мелодиям изысканный, изящный характер.

6).И, наконец, обрамление. Первая и последняя «бирюльки» построены на одном музыкальном материале. №1 – своего рода преамбула цикла, №14 имеет все признаки финала. Мелодия-волчок, сменяющаяся вальсом в средней части,  постепенно приводит к кульминации пьесы и всего цикла в целом. Использование октав, аккордов, акцентов, широкий охват регистров, ускорение в третьей части, громкая динамика ставят убедительную финальную точку.

Заключение

«Бирюльки» представляют собой цикл фортепианных миниатюр, исполняемых на одном дыхании.  Жизнеутверждающее начало, искренность и непосредственность, виртуозный характер и своеобразный музыкальный язык делают это произведение не только одним из самых известных в творческом наследии  А.К.Лядова, но и являются своего рода мерилом исполнительского мастерства пианистов.

-6-

Список использованной литературы

  1. Васина-Гроссман В.А. "А.К. Лядов" - М., Л., 1945
  2. Запорожец Н.В. "А.К. Лядов. Жизнь и творчество" — М., 1954.
  3. Михайлов М.К.«А.К. Лядов. Очерк жизни и творчества» — 2-е изд., доп. — Л., Музыка, 1985.
  4. Музыкальная литература. М., Музыка, 1975 г.
  5. Русская музыка середины XIX века, «РОСМЕН», 2003 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Добавлено: 06.01.2017
Рейтинг: 7.55
Комментарии:
0
Сказали спасибо 0
Сказать спасибо
footer logo © Образ–Центр, 2017. 12+